「咔嚓」，時間被停住了。

當你看到的東西全都浸沒在白茫茫的光海中，我感到訝異。前一天你還是好好的跟哥哥的小女兒第一次見面，記下在甜睡中初生稚嫩的臉孔，還見證了好友BoBo的婚宴，她如香港小姐般閃耀全場。

其實你喜歡遊蕩於台北的咖啡店與夜市之間，還是穿越在上海的新舊時空？

一個個熱血的創作人你還有想起嗎？

還記得三月時在廣州大學城經歷的一場大雨，濕透了全身，還以為你會醒不來，幸好經老爸一救你能夠撐到現在，不過到底對你的機能都有點影響吧？

現在我只有按下了怏門，關上了開關制，拔出電池、記憶卡，時間就停在這一刻……

 用心做的音樂, 也要有用心做的MV。innisfallen的首支MV, 在童話卡通風格中滲入香港味道, 讓人很喜歡

innisfallen mysapce

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愛      你      愛      你      愛      他      愛      我      愛

她      愛      牠      愛      你      愛      她      愛      她

愛      他      愛      你      愛      你      愛      我      愛

我      愛      他      愛      你      愛      你      愛      它

愛      我      愛      他      愛      他      愛      我      愛

我      愛      你      愛      她      愛      他      愛      她

愛      你      愛      我      愛      她      愛      她      愛

它      愛      他      愛      他      愛      你      愛      我

愛      我      愛      你      愛      你      愛      他      愛

我      愛      我      愛      牠      愛      他      愛      她

愛      你      愛      他      愛      它      愛      她      愛

一直覺得獨立創作其中講求自己動手創作的精神，不應單是一種閒暇，更是在消費買賣關係外, 重新尋找與認識不同的自我與社會關係。

《众獨》是關於獨立創作生活的雜誌，而本身也是獨立創作的生活實踐，各有正職在身的众獨人，決定了用獨立出版來將《众獨》更「發揚光大」，要在忙得透不過氣的上班、上學生活外，定下用30天辦成一本免費雜誌的目標，並在網上每日連載當中的經驗，行動名為「獨發倒數30天」。

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《刻》是一個沒有開始，也沒有終結的都市愛情故事，當中細緻刻劃Vinccy帶點外剛內柔的性格。她在多次戀愛失敗後，尋回十一年前的初戀男朋友阿信，電影描寫了兩人之間微妙的情感變化，當Vinccy想重新開始這段關係時候，故事又淡然的結束。

《那年夏天．那片黑海》是發生在一個低迷的時代氣氛下，2003年，沙士來襲、張國榮離世、七一遊行，成為兩個網上相識的少年甘仔與Ken的生活背景。大事件成為全城的焦點，而兩個流連街上的少年呢？有人看到他們嗎？

該片在攝影風格上形造出深沉與絕望的氣氛，在黑夜的場景中，大多只是隱約看到兩個少年的身影。只是故事上，作為時代背景的大事件，與兩少年困境的對照與扣連並不強烈，只有七一遊行那一段，甘仔在人群中逆行來得較深刻。

《樓上傳來的聲音》出發點是正視精神病患者也有戀愛的渴求。影片的畫面與聲效形造一個精神病患者的主觀世界，如在酒樓或地鐵內具壓迫感的嘈雜聲。不過，創作人又會否過份墮入而將精神病患者他者化？如阿玲在街上失控脫衣服的一場，演員的表現相當出色，只是未能讓觀眾更理解她的處景。

《著睡衣跳舞》串連四個女性的故事，跳舞承載著各人不同慾望，而黑夜又好像顯出環境的無奈。一個想獨立生活的舞蹈老師，經濟上的困境使她倚靠一個有婦之夫；那個每夜等丈夫回家的婦人，無助下只好求教邪術；一個希望學跳舞的小女孩，奈何她媽媽不允許；還有一個老婦，把丈夫遺下的唱機修好，熟悉的調子帶給她一些遠去的回憶。

該片精心安排故事結構，而音樂也能帶出當中不同情緒與心境。不過也因為野心太大，要在短短的二十分鐘內交代四個交錯的故事，對觀眾來說實在追得有點吃力，如能較集中在某些角色上或許更能突出當中的主題。

《走吧！60》風格與主題上在五套作品中可說是突圍而出。當中不乏輕鬆幽默的對白，而關注老人生活的題材在現今人口老化的環境頗具前膽性。亞娣初遇華仔在走廊駕滑板車一幕，借用恐怖片的拍攝手法，有趣地表達在不同心境下看事物的不同，同時也製造喜劇效果。而在故事副線的安排上也很用心，如楊姑娘跟攝影師強哥仔的愛情，亦見清新可喜。

以上作品片段：http://www.3man.hk/blog/apa_grad.html

今期我們以社區做出發點，究竟在居住的社區內搞獨立創作有可能嗎?東涌逸東邨的居民、幾個藝術村(牛棚、伙炭及富德樓)的藝術家，還有搞社區藝術工作坊的7A班戲劇組及UMA-G各有他/她們的看法，哪你覺得呢？

《众獨》：http://3man.hk/

那段短短的開首語什具戲謔意味，藉得再三回味（是否我也很無聊？），我們怎樣去定義無聊？我們要做很多很多「有意義」的事情，其實是源於我們害怕無聊，當中有一句「世界上沒有一件事情是有意義的同時也沒有一件事情是無聊的」，當然其實這一句可以應用到任何相對的事物。

看了那100個網站選之後，有些確實爆笑，而當看到第40個之前，編輯們還很有心的提醒你一句「如果你還不夠無聊……那就繼續往下看。」，我還是決定把100個介紹全看，那100個之中，有些確是我們習以為常認為是很「有意義」的網站，例如研究所的網站﹑奇摩知識﹑總統府的網站﹑Google Earth等也一一入選，究竟我們的生活已經太多意義？還是太無意義？太無聊？

除了100選以外，之後還有加揷"你需要的上網配備"及"網路小知識"的環節，也挺有趣，不過，我覺如果可以多帶點意義會更好，還是要使大家不感到那麼無聊？排版方面簡潔直接，但又很吸引，而印刷是以雙色為主。

後來在網上找到《0-99》的簡介，他們的主題是關於態度生活或生活態度，「我們應該從事著一種生活態度罷。不然我們也不想做什麼別的了。... 」

有關《0-99》的幾個網站：
http://www.0-99zine.com/
http://0-99.blogspot.com/
http://blog.yam.com/0_99

「愛國」這國詞，在回歸後的香港一直被演繹，亦是時常出現在不同的官方論述中，如果大家不善忘，可能還會記得前年因為「愛國論」而引起的政治爭論，其實由片名「以和為貴」到這句「黑社會也有愛國的」好像已經注定了這不是一套只談黑社會的電影。當然如果你要撇開這些意識形態層面上的指涉，只看片中誇張化的暴力與血腥也絕對不減影片的可觀性，不過，銀河影像這次利用Jimmy仔（古天樂　飾）這個角色的宿命，套入了另一層關於現今香港人其中一種對中國大陸與香港之間關係的矛盾。

如果說Jimmy仔用「唔鹹唔淡」的普通話只是呈現一種典型香港人的角色，那在餐館中Jimmy仔嘗試用普通話點菜的一幕（那一幕明顯是在香港發生的場景），又如何解讀？

語言作為溝通媒介，共同的語言也是幫助我們建構一個共同的國家身份與一個一體化的社群的媒介（為什麼我們現在的教育中要那麼重視普通話與提升其地位？），不熟悉一種語言是一種對這個身份的疏離，但Jimmy仔是努力嘗試接近這個身份，尋求同化，不過當中是充滿困窘，他最終還是選擇了用廣東話說出「寧波仔，同我埋單」（大概是這樣），他還是選擇用一種香港人的身份的去面對那個主導性的國籍身份。

公安廳廳長在片中作為一個內地權力核心的象徵，在全片最戲劇化與及揭露Jimmy仔這個悲劇人物宿命核心的一幕，是他對於公安廳廳長要他一直做辦事人，一代傳一代的反應。在這裡更加表現出回歸以後一些香港人普遍認為這個權力核心作為一個政治以至經濟的主宰，與及面對這個權力核心的無力感，我們或許只可如Jimmy仔般揮幾權，發洩幾句，最後對方依然屹立，擦擦嘴大方的站著，而氣餒與倒下的還是自己！

「以和為貴」作為一種傳統的中國思想，在片中應用於黑社會對減少爭鬥的期許，但何嘗不時回歸以來，中方官員主流論述當中對香港減少政治爭拗，求大同存小異的期許？

我們或許可以將片中各樣情節，套入香港的近年來的政治事件，如對普選的訢求等的暗喻，不過，以上我是嘗試從一個更闊的層面，去看《黑社會以和為貴》中呈現出香港人其中一種對中國大陸的矛盾，我們想親近，但又不想放棄自己的身份。我們好像能夠挑戰一些中央的決定，不過最終的宰控還是來自中國大陸。

表面的和諧背後，往往是對一些不容於主導思想的信念的壓抑，我們真的只有這樣的命運嗎？對於大陸公安找到龍頭棍，Jimmy仔跟公安廳廳長「我應該說你們神通廣大，還是應該要感到害怕？」，或多或少也是反照一種香港人對中國內地的一種既仰慕又害怕心態。